露草備忘録

えー、毎度変り映えのしないバストアップ絵ですが、顔は毎回変わります。しかし、そこは強引にねじ伏せて、梶野少佐と言い張ります。
てんで細かいところがいい加減なのもいつも通りです。ああ、もっと緻密で格好良い絵が描きたい…。でまあ、何枚も描いて分ってきましたが、私はこの絵ぐらいの薄塗りが一番性に合うみたいですよ。最近はPC以外でカラー絵なんて描いてないから、ペイントソフトさまさまです。

ときに私の中で梶野少佐は、けっこうナチュラルに酷いことを言う人です。必ずしも悪意があるわけじゃなくて、ちょっと他人の気持ちに鈍感で無神経なんだ。と云うのも、あれですよ、梶野少佐はきっとたっぷり愛されて育ってきて、甘やかされてたもんで、他人がわざわざ自分を傷つけるなんてことがあるとは実は信じてなくて、だから自分の言葉で他人が傷つくかもしれない、てなことに思いが至らないの。月戦争後なのにそれなりに裕福な家庭でおそらく何不自由なく育ち、国連中央士官学校を出てエリート街道と出世街道を邁進する、『膚の下』時点までのその経歴に一つの傷もなさそうな梶野少佐は、ために誰もが自分と同じように生を謳歌しうるものと考えているんですよ。言わば梶野少佐は、世界を信じ世界から愛されている人です。なるほど、神林作品の主人公にはなれないタイプだわ、どおりで。

ただ、「梶野少佐はこれまで挫折したことが、たぶんない。」（『膚の下』上巻ｐ.549）という慧慈の発言は、ちょっとどうかと思います。３５歳くらいのオッサンつかまえて、挫折したことがないだなんて、人をなんだと思ってるのかこのアートルーパーの子は。挫折を知らなくて許されるのは、せいぜい２０代までの話だっつーの。
傍目にはプライドが高く自信にあふれたデキる男性が、現在にも過去にも水面下ではそりゃもう色々あって挫折感や屈辱に悶える／ていた姿を妄想するのがイイんじゃないですか。（待てや）

それにしても、「こちらを思いやることは決してしない」（同上巻ｐ.76）だとか、「他人のこうした痛みはわからない」（同上巻ｐ.77）だとか間明少佐に評されていたこの『膚の下』の梶野少佐が、新旧版『帝王の殻』（＆『あな魂』）の梶野少佐になるまでには、もっと様々な道程があっただろうことは想像に難くありません。
はたして間明少佐（ついでに石谷少尉）は、望み通り、梶野少佐に思いやってもらえるようにならはったんやろか。いや、『帝王の殻』はお仕事やもんなぁ。結局、梶野少佐は最後まで酷い人に３０ピー。

せっかく「石谷少尉と梶野少佐」なんつうカテゴリーを作ってあるのに活用してないので、ちょっとそれに沿ったことをつらつらと考えてみました。そもそも、なんでそんなカテゴリー作ったかは不明。いや、ほら、石谷少尉って梶野少佐へ言葉責めするあたりが、不思議な人って言うか、オイシイよね？

さて、少し真面目に考えると、きっと石谷少尉は梶野少佐のことをD66前進基地で一番の出世頭だとかそういう噂で知ってて、中央士官学校の何年か先輩だしなんとなく自分のキャリアモデルに想定してたりしたんだけど、実際に会った時に「ERUってサンダーバードみたいだな。よっ、国際救助隊」とかなんとかすごい下らないことを言われて、ERUといったらUNAGでも超エリート部隊で、わけてもカロリン基地の416ERUは最強と呼ばれていて、自分はそこの隊長なのに、つまりひょっとしなくてもアンタより有能で将来有望な若手なんですけど、なんだよこのオッサンは腹立つなあとか思って、すごくトゲトゲとした態度で接してるのにそんなこと全然堪えてなくて、馴れ馴れしくひとのことあいつ呼ばわりしたり、鈍い人なんだ梶野少佐、ああもうなんか頭にくる。

と、こんな感じに石谷少尉は梶野少佐のことをものっそ意識してるけれど、きっと梶野少佐は間明少佐ばっかりで、石谷少尉なんかどうでも良くて、またそこが石谷少尉には悔しいんだろうな。わたしを認めろと、必要以上にきつい言葉と態度なんだけど、たぶん石谷少尉は梶野少佐のこと好きなんだ。そうじゃなかったら、最後の方で「あなたの手柄になるようにしてやるよ」（下巻ｐ.596）とか言う意味がわかんナァイ。だって、石谷少尉は梶野少佐が416ERUとは関係ないところで野垂れ死ぬぶんには構わないとか言ってるのにさあ。（下巻ｐ.90付近参照）

そうだ、ERUを回収する部隊の出勤要請コードは「『われ月下に影を見失う』」（下巻ｐ.88）なんですよ。何度か言っているように月が梶野少佐の謂いである時、月下に見失われる影とはなんなのか、非常に示唆に富んでいます。
つまり、梶野少佐は〈火星三部作〉のレギュラーである以上、『膚の下』にしか出てこない石谷少尉がちょっとやそっとのことで敵うはずがないのです、始めから。ならば、石谷少尉は梶野少佐を常に脅かし揺り動かす（また時に手を差し伸べる）存在、間明少佐とは違った角度から梶野少佐を相対化するUNAG軍人として、出番を確保する必要に迫られるのです。

なんてことを書いてたら、自分でもなんだか良くわからなくなってきたので、次回に続く、かも。

昨日はJA文庫の『ライトジーンの遺産』を買ってきました。表紙絵に関しては、いつものごとく「及第点ね」（何様だ）と呟きながらさくっと。
ただ、一つ、イラストに不満があるとしたら、TVを仲間に入れてくれても良かったのになぁ、申大為がほんのり靴先でもいいから映ってたらなぁ、ということだけです。（一つか？）
特にTVは、自分の左腕に襲われてるか逃げられかけてるところという、身体を張った笑いを提供してくれるべきだと思うのですが。（なんでやねん）
ほら、コウさんの後ろの方、MJの顎の下あたり、ここ、ここ、小さくしたらTVにはお似合いなんとちゃう？

ところで、解説の佐藤大さんと云えばすごく有名な脚本家の方なのですが、そこは映像メディアにたずさわる人なのですから「映像化不可能」などとは言わず、お世辞で良いので「ぜひアニメにしてみたいですね、『膚の下』は」ぐらいのことは言って下さらないものでしょうか。（まずライトジーンだろ！）
たとえどんな結果になろうとも、アニメ化による宣伝効果の絶大性だけは、高く評価していいところだと、私は思っています。ええ、なにせ本は静かなものですから。
それで『膚の下』が広く知られるようになるならば、仮に雪風OVA程度のアニメ作品になっても、私は笑って許す自信があります、たぶんある、あるんじゃないかな。（だからまずライトジーンだろ！）

さて、せっかく買ったので、やはり『ライトジーンの遺産』を再読したいところです。と云うわけで、図書館から単行本を借りてきます。（どないやねん）

ようやく『帝王の殻』の旧版と新版のつき合わせを終えました。『帝王の殻』新版文庫は持っていますが旧版というのは図書館の本なので、貸し出し期間延長を繰り返すこと数回、えーと、何カ月だろ。
ともかく、なかなか進まなかったのは、梶野少佐が出てくるまでが長いからですヨ、ええ、もちろん。それを思うと『膚の下』は良かった。やっぱ次は「SFマガジン」連載分との比較をしようっと。『あな魂』新旧比較考察も『帝王の殻』のチェックが済んだからには、早くやっつけてしまわなくっちゃ。

さて、これまた見落しはあると思うし、JA文庫の第二刷と中央公論社の単行本の『帝王の殻』との比較であり、単純な語の異同等は文庫化の時点ですでに修正されているかもですが、どのみち『膚の下』合わせの変更箇所に焦点を絞るわけですから、あまり気にしないことにします。それにしても、最新の版で誤字脱字や誤表記等が修正されているのは喜ばしいのですが、逆に間違ってるんじゃってところが見つかると、なんだかなあ。

まあ、そんなことはさておき、梶野少佐の変更点については、前前から覚悟がついていましたが、今回チェックしていて、意外とアミシャダイにもかなりセリフやらの変更箇所があって、ははは、アミシャダイってば吹くなよな、と思うあたりが梶野少佐との愛の差です。あなた昔はそんなこと言う機械人じゃなかったわ（笑）。
私は新版における梶野少佐の変更点については、否定しつつ肯定したい（愛ゆえに）のですが、アミシャダイの変更点については、肯定しつつ否定したい感じです。いえ、なんかね、やっぱし『膚の下』のおかげでアミシャダイのイメージが、『火の鳥』のロビタやチヒロになってしまうというのはちょっとマズイ気がします。いえ、チヒロとロビタは好きなんですけど…。

という下らない話はともかく、私は梶野少佐の変更箇所を熟慮するのにやぶさかではありませんが、アミシャダイの変遷に関しての詳細な分析は面倒（ヲイ）なのでしたくないです。人外には萌えがないので悪しからず。と云うかそもそも、私の手には余るわ。誰かアミシャダイ好きさんがやって下さったら良いのですよ。
公平な取引を致しませんか。アミシャダイ好きさんに梶野少佐の情報を提供します。私はアミシャダイの設定変更箇所の分析を望みます。アミシャダイ好きさんは機械人について語ればいい。私は梶野少佐に専念します。悪い取引ではないと思います。検討して下さいな。応じる用意はできています。

うーん、ちょっと不自然な感じ。

最近、懸案だったアニメ「ラーゼフォン」のTVシリーズと劇場版をようやく全て観終えたので、『ラーゼフォン　時間調律師』（徳間デュアル文庫）を本棚から引っ張り出してきて、ぱらぱらっと再読しています。
「ラーゼフォン」は本放送時に録画し損ねたりで、結局視聴を中断してしまいました。その後レンタルで視聴コンプリートするより前に、ノベライズ版（と言うか）を読んでしまったのは、良かったのか悪かったのか判然としませんが、結構そのまんまだったんだなぁと感じる（いやいやいやいや…）のは、単に読んだのがかなり昔のことだからのような気もします。
そんなことはともかく、ぺらっと頁をめくっていたら主人公の明という名前が、「日と月の両方を司る」（『ラーゼフォン　時間調律師』p.96 l.7）意であるというところを見て、先だって間明少佐には日と月があるのだなあと思ったのはこれが原因かと、得心がいきました。
そこで今回は、その説を応用して、間明少佐の名前を考えてみることにしました。

さて、「あなたの宿命なのよ」（同p.148 l.1）の明と違って、間明少佐に特殊な運命がないことは分りきっている（笑）のですから、間明とは、そのまま日と月の間を意味することになります。つまり、日でも月でもない、地球のただ人ということです。
しかしながら、『膚の下』の世界では月は失われています。とすると、この日と月は、もう一段階象徴化された何ものかであると、とらえることができます。できなくてもそうします。これをテキストの深読み、こじつけ、拡大解釈と人は呼びます。
ところで『膚の下』作中、間明少佐の一番大事な関わりは、十数年来の友人の梶野少佐とのものと、教育教官担当であった慧慈軍曹とのものです。
すなわち、短絡的に考えれば、日と月が表しているものは、この二人（一人と一アートルーパー）ということになります。どちらがどっちかというのは、梶野少佐の名前が衛青であることから、たぶん梶野少佐が月で、日が慧慈となります。

と、云うようなことを以下えんえん文章に起こしていて、さすがに我ながらかなり妄想ばりばりで呆れたので省略。
しかし、間明少佐を真ん中に置いた場合、梶野少佐と慧慈が対置されるのは疑いのないところです。
なにせ、間明少佐のこの苗字は、『帝王の殻』に出てくる間宮大尉との類似を見せている（MAGIRA/MAMIYA）わけですから、梶野少佐との関係性から導かれたものと思われます。
そしてまた、間明少佐の下の名前の彊志も、三部作の共通主題「父と子」の主たる父としての役割から導かれています。子の役割を担うのは、当然ながら慧慈です。
という風に、間明彊志という名前からして、梶野少佐と慧慈との関係に強く招聘されていることがその証です。
まあ間明少佐は、きっと嫌がるでしょうけどね。